＜自伝史的エッセイ＞ : ３-1、我古里で、生きる！

そのＬＰ「風よ伝えて」の製作実行委員会の中心的な役割を果たしたK氏とN氏と、同時にその設立準備を着々と進めて来た。そして、倉敷へ。それぞれの、夏のボーナスと退職金を出資してＰＡ機材を購入！。倉敷市南町の貸しビル内に、事務所を設置。ＰＡ（音響機材）レンタル会社「サウンド・ラボ企画（ＬＡＢ）」を創設（1979年9月）した。
　K氏は、H電機で同じ設計課に所属していた。石油ショックで主要機械メーカーの不況に、その設計部門を分解して、機械メーカーの敷地内に別会社を設立する事が決まり、そこへの出向を命ぜられた。拒否したK氏は、設計課の別部門に配属された。同じく拒否した私は、本社の営業に配属された。サークルＱや組合でも親しくして居たので「３年後には、倉敷に帰りたい！」事を伝えたら、K氏も「総社に母親が居るから、一緒にか近くに住みたい！」と、意気投合した。K氏の電子技術と私の音楽への拘りが一致して、ＰＡレンタル屋の創設にほぼ決まった。私は、営業活動のかたわらＰＡのカタログを集めたり・・・休日には、２人で大阪のＰＡ屋さんを訪問調査したり・・・その中で、３人は必要だと言う事になり、サークルＱの仲間でも有ったN氏の参加が決まった。

当面、PAだけではそれぞれの生活は厳しいと予想出来たから、私は市役所の「電気係」求人定員１名にも関わらず２人には内緒で秘かに挑戦したのだ。採用試験会場は、倉敷西中学校でしたが、当日教室一杯（40人）の大半が新卒受験者にびっくり！。結果は、やっぱり不採用でした。

大阪時代の出演や活動は、殆んどがボランティアでしたが、倉敷に帰ってからは、そうも行かない現実が迫って来た。特に、日曜・祭日の日程が、重なることも想定して「企画書」を作成（出演料を設定）した。今から考えると、これが今まで唄ってこれた重要なポイントでもあったと思う。その出演料が適切な金額なのかは、今も謎ですが・・・・。作品数が100曲でしたから、×＠200-を出演料として設定した。作品数が増えれば出演料も上がるのだ。つまり、農業や漁業等の一次産業と同じに考えたかった。決して生産性向上だけの評価ではも無く、経験年数とか作品数とかテーマ数とかを重要視して、例えば無農薬に拘り人間に優しい米作りの経験年数のような・・・。一時的な人気や一曲の大ヒット曲で上がる出演料の今より、正しい評価だとも思うから。最近では、インターネットからのダウンロードが、１曲＝＠150-らしいから30年前の＠200-のこの設定は、先見性が有りますよね。ただ、出演料を設定した事で、より一生懸命に唄う自分が居た事も、確かだ。そして、聴き手からもちゃっとした反応が返ってくる事にも、意味が有った。僕の音楽が、趣味の域を超えようともがいている時の事だった。

｢LAB｣最初の仕事は、その動きを知っていた大阪の唄仲間の「民唄開拓舎」や「中島光一」氏の配慮で、滋賀県和邇浜海岸で行われた「第二回、全国うたの里」のＰＡでした。ここで「パンダ」の詩とも出会った。そのパンダと現在迄も交流が続くとは、全く予測出来なかった。

1979年９月FG「虹」と「チェリーナ」と一緒に！

嬉しい出発だが、大阪に比べそう言う需要の少ない倉敷での事ですから、３人で生活するには推測通り厳しいものでした。K氏は、主に機材の製作やＰＡ・録音技術の習得を！。N氏は、同業他社の営業と機材運送を！。私は、ＬＰ「風よ伝えて」を持っての組合や団体を訪問・営業活動と、出演・コンサート活動に！。結果、PAの仕事の殆んどは、私の出演がらみの仕事からの始まりでした。これも、推測範囲通りの域だった。

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